來源：新浪VR

《HERE VR》真實(shí)地打動了人們的心——這部改編自2014年Richard McQuire的漫畫小說最早是在1989年的漫畫中實(shí)現(xiàn)的。這是一次VR體驗(yàn)，人類是配角，主演的焦點(diǎn)反而放在了他們所在的四面墻上。

它的開場是一個舒適的，雖然相對平淡的客廳，但很快就把你推向了一個相當(dāng)奇妙的旅程。

突然間，通往其他世界的窗戶開始侵占這個房間。他們給你輕微的擔(dān)憂，直到你通過窺視，并意識到他們實(shí)際上顯示你在一個完全不同的時間點(diǎn)上的相同位置。角色們時隱時現(xiàn)，也許是剛踏入新家的第一步，也許是準(zhǔn)備離開新家，也許是介于兩者之間的任何事情。

慶祝好消息，分享溫暖的回憶，偶爾也會透露一些不愉快的事情。有一次，你甚至彈射回到了很久以前，房子和周圍的鄰居還沒有出現(xiàn)的時候。最關(guān)鍵的是，每一個新的時間段都讓人感覺到了真實(shí)的實(shí)現(xiàn)，而VR的力量也真正將你飛快地傳送到個人歷史的不同時代。我只看過《這里》的第一部分，但我被它對生活的親密描寫所震撼，圍繞著這個（幾乎）永遠(yuǎn)存在的錨。它有質(zhì)感和有形的歷史，使得它完全不同于我們?yōu)樽约航ㄔ斓腣R家園和宿營地。

正如你所猜測的那樣，將這個多面的敘事拼接在一起并不是一件容易的事情。

這是Lysander Ashton和59 Productions團(tuán)隊(duì)的最新VR體驗(yàn)，他們之前在Oculus Go上發(fā)布了優(yōu)秀的《Nothing To Be Written》。它可能在8月份的威尼斯電影節(jié)期間首次亮相，但它最早的構(gòu)思是在VR的早期。“我是在幾年前接觸到這本圖文小說的，我想大概是六七年前吧。”Ashton說起這個項(xiàng)目的起源。“當(dāng)我剛開始對VR感興趣的時候。我記得我當(dāng)時就直接想，比如這將是一個完美的VR改編作品。”

Ashton被Here合適的地方感所打動，但他無法完全理解如何將一部涉及同一環(huán)境多次迭代、50多個角色各自在自己的時區(qū)內(nèi)活動的作品馴服成一個連貫的結(jié)構(gòu)。然后他遇到了英特爾工作室的體積捕捉技術(shù)。

你可能聽說過這個名詞。體積捕捉是一個記錄現(xiàn)實(shí)生活中的表現(xiàn)或環(huán)境的過程--使用許多幾十臺甚至上百臺攝像機(jī)--然后使用軟件將每臺攝像機(jī)的捕捉拼接成一個單一的3D資產(chǎn)。微軟在世界各地都有自己的一套工作室，但英特爾的工作室，在這個Siggraph 2020視頻中看到的，是最大的，允許多人同時表演。

“與大多數(shù)較小的一個人或兩個人的體積捕捉工作室不同，你可以在這個空間里建造整個房間，”Ashton解釋說。于是一個七年的夢想很快就變成了現(xiàn)實(shí)，去年圣誕節(jié)前在洛杉磯拍攝（幸運(yùn)的是避免了2020年的并發(fā)癥）。

即使有了更大舞臺的好處（更不用說利用59號在其他項(xiàng)目中的現(xiàn)有建筑專長），但拍攝《這里》聽起來是一個無比復(fù)雜的過程。一堆規(guī)劃出房間大小的行政文件和Ashton向我展示的故事板證實(shí)了這一點(diǎn)。

“這是一個令人難以置信的復(fù)雜的后勤工作，因?yàn)橛?-我想我們有超過200個不同的鏡頭，里面也有像一百個角色，”阿什頓說。“但我們沒有一百個角色的預(yù)算，所以我們讓演員扮演多個角色。而要解決所有不同的服裝，需要[我們]說：”我們不能讓那個人出現(xiàn)在同一個場景中。“因?yàn)檫@是在1960年，而這是和1300年的事情同時發(fā)生的。”

但是，后勤工作是通過軟件來完成的，團(tuán)隊(duì)在后期制作中成功地拍攝了一些線性的場景，然后再合并世界。 他們甚至不得不為每一個給定的時區(qū)標(biāo)記出每一件家具，以便在電影中沒有角色設(shè)法幽靈般地穿過它們。這聽起來像是對時間管理的艱巨考驗(yàn)，你可能會認(rèn)為這些時間管理最好花在動畫工作室上，但阿什頓說，正是這種技術(shù)使這個特殊版本的作品成為可能。“原版圖文小說的偉大之處在于：人，人，人，人，人，來自所有這些不同的事情，一直在發(fā)生。這個體積捕捉算是給了我們一個機(jī)會，能夠做到這一點(diǎn)--海量的人。”

那么，本身就足夠復(fù)雜了，這還沒有考慮到作品可能會如何堅(jiān)持源材料--你可以自由地來回翻閱一系列的頁面，雖然并選擇哪些敘事來關(guān)注。雖然阿什頓說《這里》在很多方面都非常接近原作，但它也做了一些關(guān)鍵的改變。“我們完全重組了它的順序，我們加入了一對夫婦搬進(jìn)房子的中心線索，”他解釋說，“因此，與圖形小說不同，不同故事之間沒有層次，我們加入了這一點(diǎn)。我們覺得，因?yàn)樵谄矫嫘≌f中，你會被鼓勵坐在一起，通過所有這些小的迷你敘事來回走動，對于要住在這里的東西，人們一般會去看，一旦我們覺得有一個核心敘事很重要。”

麥奎爾本人也參與了這個作品，在一些制作過程中加入了阿什頓和co，并提供了一些關(guān)鍵的指導(dǎo)。“他說的一個關(guān)鍵的事情是關(guān)于把大事化小，小事化了，”阿什頓說。“所以你要通過微小的平凡時刻來暗示這些史詩般的掃蕩歷史。這是一個人類生存的史詩性拼湊，它建立在任何一個令人遺忘的、平凡的、有點(diǎn)瑣碎的時刻。沒有戰(zhàn)爭的跡象，也沒有那種巨大的席卷性事件發(fā)生。他們是暗示的，真的。”

不過，盡管作品目前的形式令人印象深刻，但阿什頓認(rèn)為，隨著59開始通過臺詞對角色進(jìn)行雙重描述，它將在第二部分中真正實(shí)現(xiàn)。“所以，這個世界和機(jī)制以及同時在所有這些地方的想法是令人興奮的，但它并不完全有情感的心臟，”他的理由。“而它會的，一旦我們能夠真正地講述這些故事，一旦你能夠真正地跟隨主角們走過，走過他們的旅程，我認(rèn)為它會把它帶到這個完全下一個層次。”