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近幾年，IP改編影視作品成為了影視行業(yè)的一大潮流。在這些IP中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占了很大的比重。從1998年痞子蔡的《第一次的親密接觸》算起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然走過20年歷程。

迄今為止，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已擁有超過1300萬的注冊作者、超過3.78億的讀者與超過1600萬種的作品。從被認為“一群年輕人寫著玩”難登大雅之堂，到今天眾多力量爭奪網(wǎng)文IP加以改編，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所蘊含的意義十分深遠，甚至與整個中國的文化社會背景和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)。

時代的變遷和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，刺激了文學(xué)形式空前的解放，誕生了更加多樣的寫作形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便是其中之一。在二十年的歷程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)出了文化與互聯(lián)網(wǎng)變化的某些特點。

提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，許多人的第一印象并不是文字有多么美妙與考究，而是作者驚人的日更字數(shù)。在互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)文學(xué)所推崇的對語句的推敲琢磨似乎與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點有著很大的差異，也致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為許多作家與評論家批評的對象。

實際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起恰恰體現(xiàn)了自20世紀90年代起整個社會思想的變化。跳出了權(quán)威化、中心化的特征，向著解構(gòu)權(quán)威與多樣化發(fā)展，這也與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展趨勢相同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引起的，是當代文學(xué)格局的變動。

在嚴肅文學(xué)尚不能適應(yīng)變動之時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)使大眾獲得了從形式到內(nèi)容全方位的通俗易懂的閱讀體驗，豐富了人們的內(nèi)心世界。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)探討了在信息時代中媒介與受眾的價值變動，使文學(xué)形式產(chǎn)生了新的活力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程中，資本的力量不可小覷。在2008年引進付費模式之后，資本推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加速發(fā)展，大IP概念興起，將文學(xué)與其他資源整合，也推動了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者“跨界”，并吸引一些公司注意到網(wǎng)文IP。

如《盜墓筆記》系列作者南派三叔2014年創(chuàng)立南派投資，《鬼吹燈》系列作者天下霸唱2015年創(chuàng)立向上影業(yè)。2016年，閱文集團與光線傳媒聯(lián)合建立新公司，打造超級IP。同年，豆瓣成立飛船影業(yè)，選擇優(yōu)質(zhì)的豆瓣小說，將其改變?yōu)橛耙曌髌贰?/p>

但實際上，資本與文學(xué)在某種程度上是對立和沖突的。

在資本的推動下，本就誕生于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一些負面特性被放大，如喧囂的商業(yè)消費、對點擊量的過度重視。這種環(huán)境使得許多從業(yè)者受到影響，變得急功近利，于是衍生出流水作業(yè)、炒作、惡搞、庸俗化等一系列問題。

例如一些網(wǎng)文作家找槍手、抄襲、制造話題，以及許多IP被改編成粗制濫造的影視劇，其目的僅僅是為了撈錢……也有許多網(wǎng)絡(luò)作家從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平移到紙媒，出版數(shù)量動輒幾十萬上百萬，但仍然難以掩蓋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所固有的質(zhì)量粗糙、文字蒼白以及創(chuàng)造性欠缺等問題。甚至一些作品將“娛樂至死”進行到底，助長了低俗化的風(fēng)氣。

這些手段在短期內(nèi)確實能“掙快錢”，但長此以往，對于整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)無疑會造成巨大的傷害。所以如何運用信息與資本的力量適當引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上健康的道路，是較為重要的問題。

去年，廣電總局針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的數(shù)量大質(zhì)量低與片面追求經(jīng)濟效益等問題，印發(fā)了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會效益評估試行辦法》。其中規(guī)定了對相關(guān)平臺與單位進行社會效益評估考核，這對于提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的內(nèi)容質(zhì)量和規(guī)范市場發(fā)展環(huán)境有重大意義。

可以確定的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個蘊含無限潛力的市場。在2016年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模就已經(jīng)達到3.33億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模達到了120億元，并且一直在持續(xù)增長中。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)符合當今時代的閱讀習(xí)慣和發(fā)展趨勢。但另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又不可避免地存在缺陷。

從整體上來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)符合移動互聯(lián)網(wǎng)時代的需求。若是因其在文學(xué)作品的深度與思想方面不夠就加以否定大可不必，彼時四大名著也被認為是“不入流”的作品，可如今依然被人尊奉。如果資本、傳媒與社會能給予正確的引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該能夠走上相對規(guī)范的道路，成為一種質(zhì)量更高的文學(xué)形式。

來源：最極客