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對(duì)于IP改編劇來(lái)說(shuō)，2017年可謂冰火兩重天。

它既沒有完全“撲街”，也沒有前幾年炒得火熱的那樣萬(wàn)能，更多的創(chuàng)作者意識(shí)到，IP也只是一個(gè)素材來(lái)源，唯一的優(yōu)勢(shì)是有市場(chǎng)基礎(chǔ)，并且，誰(shuí)也不能提前預(yù)知這個(gè)基礎(chǔ)是福是禍。

毫無(wú)疑問，今年是現(xiàn)實(shí)題材劇的大年，現(xiàn)象級(jí)劇目《人民的名義》和爆款劇《我的前半生》《白夜追兇》等都是基于現(xiàn)實(shí)議題創(chuàng)作的作品。這也間接促成了現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作高潮。

不過(guò)，IP改編劇也出現(xiàn)了一些市場(chǎng)表現(xiàn)很不錯(cuò)的劇目，比如年初的《三生三世十里桃花》和暑期檔的《楚喬傳》等。

縱觀六大衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站明年的片單，IP改編劇依然占據(jù)主力，因此，有必要對(duì)今年IP改編劇的整體表現(xiàn)做一分析，以對(duì)明年的市場(chǎng)有更好的認(rèn)知。

一頭一尾冷熱相對(duì)，都有啟發(fā)

2017年IP改編劇的處境，可以從年初的《三生三世十里桃花》和年末的《海上牧云記》兩部劇的市場(chǎng)表現(xiàn)上窺得一二。

年初，在春節(jié)喜氣洋洋的氛圍下，《三生三世十里桃花》開播，一時(shí)間，“桃花熱”刮遍全國(guó)。“素素什么時(shí)候跳誅仙臺(tái)”成了很多網(wǎng)友的每日一問，話題熱度高漲。

同時(shí)，今年春節(jié)檔電影市場(chǎng)的表現(xiàn)相對(duì)往年稍遜，這就造成了近幾年少見的春節(jié)檔電視劇市場(chǎng)熱過(guò)電影市場(chǎng)。

可以說(shuō)，這部劇的市場(chǎng)熱度毫無(wú)疑問。

但是，因同名原著小說(shuō)一直有抄襲嫌疑，讓這部劇也屢屢陷入爭(zhēng)議中。

今年，11位作家聯(lián)名狀告小說(shuō)《錦繡未央》作者秦簡(jiǎn)抄襲的案件，關(guān)注度頗高。尤其是后來(lái)，知名作家溫瑞安也加入《錦繡未央》抄襲案維權(quán)。

這些案例，應(yīng)該帶給了很多影視劇創(chuàng)作者一些啟發(fā)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)因發(fā)布平臺(tái)繁雜、作品數(shù)量多、作者水平的參差不齊，相互間的抄襲情況蔚為嚴(yán)重。

IP熱突發(fā)后，一批又一批的創(chuàng)作者瘋狂搶購(gòu)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，哪有太多時(shí)間關(guān)心是否抄襲的問題。或者說(shuō)，可能他們也搞不清楚哪些是抄襲作品，哪些是被抄襲作品，畢竟，網(wǎng)絡(luò)是個(gè)開放的平臺(tái)。更讓人無(wú)奈的是，在業(yè)績(jī)要求的洪流中，很多影視公司對(duì)“抄襲”的漠然態(tài)度。

從去年開始，IP熱有所降溫，再到今年現(xiàn)實(shí)題材劇的升溫，IP改編的創(chuàng)作者漸漸回歸理性，不僅對(duì)IP小說(shuō)有了正確的認(rèn)識(shí)，對(duì)抄襲問題也越來(lái)越重視，誰(shuí)也不愿意背著原罪前進(jìn)，更何況，如今的IP改編路上荊棘叢叢，能少點(diǎn)阻礙就盡量少點(diǎn)吧。

年末的《海上牧云記》生于不平凡又命途多舛，兩年前的一支片花把這部劇推上至高點(diǎn)，一則“退片”傳聞?dòng)忠欢茸屗铧c(diǎn)跌至谷底，開播后，制作水平、攝影構(gòu)圖、畫面風(fēng)格等被大贊，但拖沓的劇情、緩慢的節(jié)奏又讓它陷入“有形無(wú)神”的質(zhì)疑中。

它遭遇的狀況與大部分的IP改編劇都不同——原著粉普遍表示滿意、普通觀眾意見很多。

這部劇在市場(chǎng)上得到的反應(yīng)也能給創(chuàng)作者帶來(lái)一些啟發(fā)。

首先，是對(duì)IP小說(shuō)的還原。在這一點(diǎn)上，《海上牧云記》做了一個(gè)很好的示范——它將九州的世界觀進(jìn)行了事無(wú)巨細(xì)地描摹，對(duì)九州粉來(lái)說(shuō)這已經(jīng)足夠誠(chéng)意。

但是，其對(duì)故事節(jié)奏的把控卻做得不如人意。

這也帶給我們一個(gè)問題，IP改編的還原到底要把握在怎樣一個(gè)度上才更合理。事實(shí)證明，對(duì)IP的世界觀進(jìn)行還原可以博得原著粉的好感，而故事的講述方式并不一定必須嚴(yán)絲合縫地貼合原著，以電視劇的戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作劇本反而更討巧一些。

其次，IP改編劇的現(xiàn)實(shí)意義。除了故事節(jié)奏，《海山牧云記》被詬病最多還有這個(gè)九州世界的現(xiàn)實(shí)意義不夠。

據(jù)報(bào)道，《海上牧云記》投資額高達(dá)3億，其做出來(lái)的畫面效果也證明高昂的投資額并未被辜負(fù)。那么，問題來(lái)了。很多人開始質(zhì)疑，花這么多錢還原出來(lái)的這個(gè)虛幻世界，對(duì)現(xiàn)實(shí)的意義是什么？

這是IP改編劇普遍需要考慮的問題，也是IP改編劇如何擁有更大生存空間必然要解決的問題。畢竟，與現(xiàn)實(shí)掛鉤，不僅能最大程度與觀眾取得共鳴，更是國(guó)家政策的傾向。

喜憂參半的整年表現(xiàn)

與《三生三世十里桃花》同在春節(jié)檔大放異彩的，是景甜與任嘉倫主演的《大唐榮耀》。

這部被稱為“大唐農(nóng)藥”的古裝劇，改編自滄溟水的小說(shuō)《大唐后妃傳之珍珠傳奇》，主打虐戀情深，廣平王李俶與沈珍珠之間的愛情虐哭不少人，而虐心最是能共情。

同時(shí)，任嘉倫飾演的李俶在劇中花式吃醋的戲份，也戳中了不少觀眾的萌點(diǎn)。

因?yàn)檫@部劇，景甜給大眾的印象有了很大變化，而任嘉倫則一躍成為炙手可熱的流量小生。

相比年初的兩部古裝愛情劇，《擇天記》定位古代玄幻，改編自貓膩的同名小說(shuō)。

貓膩是玄幻小說(shuō)大神級(jí)作者，因此，小說(shuō)《擇天記》擁有強(qiáng)大的IP基礎(chǔ)，粉絲眾多，被改編成劇備受關(guān)注。

這部劇給IP改編劇帶來(lái)的創(chuàng)新是注入現(xiàn)實(shí)主義色彩，以“少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”作為整部劇的基本調(diào)性，“閱盡三千道藏”的陳長(zhǎng)生被塑造成學(xué)霸，“逆天改命”這樣的熱血關(guān)鍵詞則給整部劇帶來(lái)勵(lì)志氣息。

也因此，《擇天記》被選入“一帶一路”推薦劇目。

《楚喬傳》提前開啟今年電視劇市場(chǎng)的暑期檔大戰(zhàn)，收視率屢破紀(jì)錄，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量更是達(dá)到了驚人的400億，成為網(wǎng)播量最高的電視劇。

這部劇改編自瀟湘冬兒的小說(shuō)《11處特工皇妃》，不過(guò)沒講完整本書的全部故事。

《楚喬傳》采用的是典型的大女主劇的敘事方式，故事主線是女主楚喬從女奴到侍女到擁有勢(shì)力的小領(lǐng)導(dǎo)者，再到將軍到擁有自己死忠跟隨者的一軍統(tǒng)帥，從弱到強(qiáng)，充滿戲劇性。

不過(guò)，這部劇依然沒有脫離開國(guó)產(chǎn)大女主劇的通病，即女主成長(zhǎng)主要靠男人和劇中男性角色基本都愛女主。這樣的“大女主”，還真稱不上是真正的女權(quán)。

同樣在暑期檔播出的《夏至未至》，在網(wǎng)絡(luò)上頗具熱度。這當(dāng)然是它的高人氣主演——鄭爽、陳學(xué)冬、白敬亭等帶來(lái)的。

這部劇改編自郭敬明的同名小說(shuō)，不過(guò)，該小說(shuō)成書于2005年，距離改編成劇過(guò)去了12年，時(shí)間過(guò)久，導(dǎo)致劇中很多橋段已被用爛，多少缺乏一些新鮮感。

《夏至未至》的問題是很多成書較早的IP小說(shuō)改編成劇時(shí)共同的問題。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者下更大的功夫，去串聯(lián)起小說(shuō)核心表達(dá)與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀的相交點(diǎn)。

《顫抖吧，阿部！》和《天淚傳奇之鳳凰無(wú)雙》（下簡(jiǎn)稱《鳳凰無(wú)雙》）則嘗試開辟國(guó)產(chǎn)劇的一種新類型——古裝科幻劇。

《顫抖吧，阿部！》改編自瘋丟子的小說(shuō)《顫抖吧，ET》，原著中便是外星人和地球人的星際戀愛；而《鳳凰無(wú)雙》改編自冰藍(lán)紗的小說(shuō)《美人謀：妖后無(wú)雙》，原著小說(shuō)圍繞著女主的復(fù)仇大計(jì)、宮斗等元素展開，并未涉及科幻部分，改編成劇以后才加入了男主有外星血統(tǒng)的設(shè)置。

這種做法可以視作創(chuàng)作者對(duì)已然套路化的國(guó)產(chǎn)古裝劇的一種創(chuàng)新，但是，必須承認(rèn)的是，“科幻”在這兩部劇中，還只是被當(dāng)作噱頭來(lái)使用，并未真正探討科幻命題，更勿論挖掘絕境中的人性問題。

其后，還有一些劇也打出了古裝科幻的標(biāo)簽，比如《天意之秦天寶鑒》等，希望能真正開始古裝+科幻的探索。

《河神》和《無(wú)證之罪》是今年IP改編劇中比較特殊的兩部。

《河神》雖改編自天下霸唱的小說(shuō)《河神1·鬼水怪談》，但相比擁有國(guó)民知名度的《鬼吹燈》系列，這部小說(shuō)實(shí)在稱不上IP基礎(chǔ)有多好。

可能也正因?yàn)檫@樣，改編團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作劇本時(shí)，反而受到比較小的約束。最后，形成了獨(dú)特的“江湖+科學(xué)”的風(fēng)格。

同時(shí)，新穎的探案方式、極具特色的人物塑造、電影的剪輯手段以及個(gè)性鮮明的片頭片尾等，都是這部劇吸引大眾眼球的重要原因。

《無(wú)證之罪》改編自紫金陳同名小說(shuō)，是國(guó)內(nèi)少見的社會(huì)派推理劇。

相比本格推理，社會(huì)派推理沒有那么多炫技成分，通過(guò)一個(gè)個(gè)手段并不高明的案子，從案件背后的犯罪動(dòng)機(jī)切入，展開一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)人性道德的拷問。這樣的劇，也通常都會(huì)聚焦現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)問題，通過(guò)懸疑的方式進(jìn)行深入挖掘。

《無(wú)證之罪》冷峻寫實(shí)的風(fēng)格將一個(gè)個(gè)仿佛發(fā)生在我們身邊的故事呈現(xiàn)出來(lái)，常常讓人有種不寒而栗之感，這大概也是看過(guò)那么多奇詭精妙的偵探故事后，卻被狠到骨子里的李豐田嚇到的原因吧。

可以說(shuō)，這兩部劇都在原著的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，并且被觀眾認(rèn)同。

還有兩部IP改編劇不得不提，那就是《雙世寵妃》和《致我們單純的小美好》。

這兩部劇都以甜寵風(fēng)吸引了諸多網(wǎng)友的喜愛，在播放量上取得了頗為亮眼的成績(jī)。

這種抓住一個(gè)特性放大到極致的方法當(dāng)然有它的優(yōu)勢(shì)所在，但是，長(zhǎng)篇連續(xù)劇畢竟不是小短片，邏輯性和戲劇連貫性還是要有的。

總的來(lái)說(shuō)，2017年IP改編劇的表現(xiàn)喜憂參半。喜的是越來(lái)越多的創(chuàng)作者，在改編IP時(shí)，愿意花心思創(chuàng)新；憂的是，IP改編劇整體的質(zhì)量依然不容樂觀，這一掛劇目重皮相、輕敘事、無(wú)內(nèi)涵的創(chuàng)作傾向并無(wú)改觀，仍需努力提升自我。

來(lái)源：影視獨(dú)舌